Tame Impala abandona el formato de banda sesentera, de ese grupo que parece haber nacido en una caverna repleta de ácidos: las guitarras dejan de encimar a los amplificadores, la aplanadora rítmica cesa su progresión y los vestidos multicolores descansan del vértigo… Se encienden las máquinas, entre la euforia dance y la apatía de la pista de baile donde más de una chica ha perdido el control, Cut Copy sueña con ochentas, y confía en el signo finito que dicta un sintetizador. Siberia y Sidney pueden ser semejantes ante esta luz oscilante, aquella que se puede observar desde el eje de cristal.
Midnight Juggernauts “Lara Versus the Savage Pack”
Del album Crystal Axis
(2010)
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Quizá ya se encuentran en otra dimensión y nos contemplan a la distancia. El panorama parece ser desolador. La música tendría que alegrar nuestras vidas. La electrónica y todo aquello que esté precedido por “remix”, permitir la evasión e incitar al cuerpo al descontrol. La danza debería ser terapéutica. Los sintetizadores acompañan nuestras voces y suenan en esta ocasión inmensamente tristes. Aquí hay otro tipo de trance, uno más personal. La travesía de Quiero Club remonta un océano de corazones aturdidos, de pies izquierdos para las coreografías de las redes sociales, y reafirma de algún modo la individualidad de aquel que quiera quedarse al borde de la pista de baile simplemente observándolo todo.
Quiero Club “Música”
Del single Música (2010)
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Menos funk a lo que podía esperarse por su debut discográfico, y con densas atmósferas mediante, Foals reaparece con un nuevo disco que demuestra que su propuesta no se apaga ante la implosión de la poco confiable “new rave”. La adrenalina se concentra y no se pierde emotividad: sonidos que van mutando progresivamente para terminar explotando en el momento certero. Así la banda británica ingresa a su período cool 2.0.
Foals “Spanish Sahara”
Del álbum Total Life Forever
(2010)
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Diálogos socarrones. Warhol multiplica al infinito una polaroid de la Birkin. Sonrisas narcotizadas. Relajadamente una guitarra repite una secuencia que apunta a una silueta ausente. Frecuencias brumosas. Nico y Gainsbourg, envueltos en humo, ven amanecer.
The Limiñanas “Je Ne Suis Pas Très Drogue”
Del single Je Ne Suis Pas Très Drogue (2010)
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Existe un lugar donde las chicas pueden languidecer y soñar, contemplar las fotografías del pasado, dar vuelta a la página y tomar un rumbo más agitado y excitante. Apagar el sintetizador y apostar nuevamente por cabalgatas guitarreras. Un poco de rabia y desencanto hacia aquellos que burlan las promesas y juegan con sus ilusiones. El laralá puede ser engañoso y el rosado ahora tiñe de negro.
Tender Trap “Girls with Guns”
Del álbum Dansette, Dansette (2010)
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Ninguneada por los medios americanos, elogiada y celebrada por la prensa inglesa, el debut de Marina and the Diamonds se ubica en la tradición del pop sofisticado y cosmopolita británico. Junto a Florence and the Machine y Ellie Goulding vendría a ser la respuesta europea a la avanzada americana encabezada por la omnipresente Lady Gaga. Una versión fashion de Kate Bush, que sentada al piano y con un sospechoso acento cockney (recordemos los casos de Lily Allen y Kate Nash) entrega canciones rebosantes de ganchos melódicos y estribillos adictivos. Sin caer en la angustia emocional y somnífera de actos como Bat for Lashes y aquelarres similares, Marina se adhiere, entre risas coquetas, a la verdadera revolución feminista, aquella que nació en los ochenta y que se peleó brillantemente, cuerpo a cuerpo, en las pistas de baile.
Marina and the Diamonds “Girls”
Del álbum Family Jewels
(2010)
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