Después de cinco años de silencio como colectivo (exceptuando los trabajos de Brendan Canning y otros proyectos solistas) Broken Social Scene regresa con un nuevo disco. Ahora reducidos a sexteto (aunque para este proyecto han contado nuevamente con la colaboración de viejos conocidos como Feist, Metric y buena parte de la escena de Toronto) y con el apoyo del ubicuo John McEntire en la producción entregan un adelanto de Forgiveness Rock Record, álbum que estará disponible a partir del próximo 4 de mayo. El tiempo de las sinfonías de guitarras y los épicos anti-singles ha vuelto.
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Caminar por el corredor de tu colegio a veces te puede hacer sentir una creación de Tom Savini o recordar alguna película de Romero. Entre el paseo extático de Elephant y la fascinante excursión de Let the Right One In, el video de promoción de este proyecto canadiense es la constatación que la experiencia escolar es la verdadera Zombieland.
Solo un melómano desbocado puede aspirar a una utopía como la que inspira el proyecto de Gigi. Una celebración de la canción pop de los 60: el culto a las melodías, a los juegos corales, a las bandas de chicas, a los arreglos grabados suntuosamente. Sí, este es un disco que se mueve en los terrenos de Phil Spector.
Con un horizonte más claro que el taimado Murdoch, Nick Krgovich y Colin Stewart retoman la estética de esa época auroral. Cuatro años les ha demandado reconstruir la banda sonora añorada junto a una decena de embelesados colaboradores. Se han rodeado de émulas de las chicas Motown y el espíritu de The Zombies flota en el ambiente. Los pianos y orquestaciones recorren todo el álbum y sirven de fondo a las narraciones que, a pesar del paso del tiempo, se mantienen vigentes: silbidos, palmadas y reverberaciones armoniosas que acompañan una historia de amor que nace con el verano o un encuentro furtivo en un suburbio cualquiera. Un carnaval de emociones que se resuelve en tres minutos y se renueva todas las tardes al caer el sol.
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En el clip de las Magneta Lane (que tiende al magenta), unas riot grrrls que lucen un vestuario adquirido en una tienda de todo por $0.99 se encuentran con un Dalí de la white trash y hacen los preparativos para una fiesta de los muertos en clave mexicana. Los invitados al convite son los hijos de George Romero y Floria Sigismondi. Las referencias viajan a la velocidad de la luz: piezas que se yuxtaponen y buscan construir sentido. La posmodernidad celebra alborozada el pastiche.
Líricas explicitas. Juego de roles. Me acerco a tu casa de suburbio y te pido algo: imagina que soy un niño al igual que tú, pongámonos las máscaras. Hagamos una coreografía amateur sobre las hojas que dejó el otoño. Pretensiones arty (nuevamente) para uno de los tantos singles que ostenta el último disco del colectivo de Toronto.
Como sucedía con Biolay, a veces una dulce melodía y las sutilezas de un coro encubren el verdadero mensaje. Bellas canciones, inofensivas en apariencia, pero que podrían convertir a The Hidden Cameras en los nuevos Herodes del pop. Ludismo que se mezcla con lujuria, y que salvando nuestras suspicacias, vienen a ser purificadas con una gloriosa lluvia dorada al final del clip.
“Siempre me ha intrigado el minimalismo clásico por la forma en que algunos compositores son capaces de lograr tantas variaciones de tono y melodía a partir de lo que esencialmente son dos acordes, si no menos, en la mayoría de casos. Así que supongo que mi ideal era traducir lo que aprendí estudiando a esos compositores a la música pop –algo que pudiera llegar a más personas.”
Chico experimental conoce a chica. Música experimental pierde a chico. Chico y chica recuperan el pop.
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(2010)
(2010)
(2009)
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