Publicado por .P en mp3 el Lunes 21 de Junio de 2010 0 Comments
Quizás Neil Hannon, aquel irónico dandy de la época dorada del Brit Pop, pensó que una discoteca indie era un blanco demasiado fácil para la sátira y el comentario burlón, y optó más bien por el retrato amable y el cálido homenaje a íconos y referentes de la escena. Elegante chamber pop en constante coqueteo, claro está, con la música disco. Porque hasta en una pista de baile indie los pasos pueden trascender las poses.
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Menos funk a lo que podía esperarse por su debut discográfico, y con densas atmósferas mediante, Foals reaparece con un nuevo disco que demuestra que su propuesta no se apaga ante la implosión de la poco confiable “new rave”. La adrenalina se concentra y no se pierde emotividad: sonidos que van mutando progresivamente para terminar explotando en el momento certero. Así la banda británica ingresa a su período cool 2.0.
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Existe un lugar donde las chicas pueden languidecer y soñar, contemplar las fotografías del pasado, dar vuelta a la página y tomar un rumbo más agitado y excitante. Apagar el sintetizador y apostar nuevamente por cabalgatas guitarreras. Un poco de rabia y desencanto hacia aquellos que burlan las promesas y juegan con sus ilusiones. El laralá puede ser engañoso y el rosado ahora tiñe de negro.
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Ninguneada por los medios americanos, elogiada y celebrada por la prensa inglesa, el debut de Marina and the Diamonds se ubica en la tradición del pop sofisticado y cosmopolita británico. Junto a Florence and the Machine y Ellie Goulding vendría a ser la respuesta europea a la avanzada americana encabezada por la omnipresente Lady Gaga. Una versión fashion de Kate Bush, que sentada al piano y con un sospechoso acento cockney (recordemos los casos de Lily Allen y Kate Nash) entrega canciones rebosantes de ganchos melódicos y estribillos adictivos. Sin caer en la angustia emocional y somnífera de actos como Bat for Lashes y aquelarres similares, Marina se adhiere, entre risas coquetas, a la verdadera revolución feminista, aquella que nació en los ochenta y que se peleó brillantemente, cuerpo a cuerpo, en las pistas de baile.
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Treinta años después, Mark E. Smith reta a duelo a Morricone, teniendo a Daft Punk de por medio. Una fiera batalla a raudo galope en la que ambas partes buscan la supremacía sonora. Hacia el final todo terminará en un relato fantasmal.
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El trío británico confirma que lo suyo se centra en las relaciones de pareja. The XX se interesa en “x” e “y”. El ritmo y la escena siempre en riguroso negro y la costumbre de incendiarlo todo a su paso. Una fría y reiterativa coreografía como alegoría del desgaste y la disolución inevitable del romance. Pequeñas variaciones que van anunciando el final del amor.
(2010)
(2010)
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(2009)
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